حياة

كل شيء عن "المدن الخفية" الإيطالية

كل شيء عن "المدن الخفية" الإيطالية

نشرت باللغة الإيطالية في عام 1972 ، إيتالو كالفينو مدن غير مرئية يتكون من سلسلة من الحوارات الخيالية بين مسافر البندقية ماركو بولو وإمبراطور التتار كوبلاي خان. في سياق هذه المناقشات ، يصف بولو الشاب سلسلة من العواصم ، كل منها يحمل اسم امرأة ، وكل منها يختلف اختلافًا جذريًا عن الآخرين. يتم ترتيب أوصاف هذه المدن في 11 مجموعة في نص Calvino: مدن وذاكرة ، مدن ورغبات ، مدن وعلامات ، مدن رقيقة ، مدن تجارية ، مدن وعيونان ، مدن وأسماء ، مدن وأموات ، مدن وأسماء ، المدن المستمرة والمدن الخفية.

على الرغم من أن كالفينو يستخدم شخصيات تاريخية لشخصياته الرئيسية ، إلا أن هذه الرواية الشبيهة بالحلم لا تنتمي حقًا إلى هذا النوع من الخيال التاريخي. على الرغم من أن بعض المدن التي يستحضرها بولو للشيخوخة Kublai هي مجتمعات مستقبلية أو مستحيلات جسدية ، من الصعب على قدم المساواة القول مدن غير مرئية هو عمل نموذجي من الخيال ، والخيال العلمي ، أو حتى الواقعية السحرية. باحث كالفينو بيتر واشنطن يؤكد ذلك مدن غير مرئية هو "من المستحيل التصنيف من الناحية الرسمية." لكن يمكن وصف الرواية بشكل فضفاض على أنها استكشاف - مرحة أحيانًا ، وأحيانًا حزن - لقوى الخيال ، ومصير الثقافة الإنسانية ، والطبيعة المراوغة لرواية القصص نفسها. كما يتكهن كوبلاي ، "ربما يجري حوارنا هذا بين اثنين من المتسولين يدعى كوبلاي خان وماركو بولو ؛ وهم يتصفحون كومة قمامة ، يتراكمون فلوتسم الصدئ ، قصاصات من القماش ، ورق نفايات ، بينما يشربون على رشفات سيئة النبيذ ، يرون كل كنز الشرق يلمع من حولهم "(104).

حياة إيتالو كالفينو وعمله

بدأ إيطاليو كالفينو (إيطالي ، 1923-1985) حياته المهنية ككاتب لقصص واقعية ، ثم طور أسلوبًا مفصلاً ومُحيرًا عن قصد للكتابة يستعير من الأدب الغربي الكنسي ، ومن الفولكلور ، ومن الأشكال الحديثة الشعبية مثل الروايات الغموض والفكاهات تجرد. ذوقه للتشويش متنوعة هو في الأدلة كثيرا مدن غير مرئية، حيث يصف المستكشف من القرن الثالث عشر ماركو بولو ناطحات السحاب والمطارات والتطورات التكنولوجية الأخرى من العصر الحديث. ولكن من الممكن أيضًا أن يقوم كالفينو بخلط التفاصيل التاريخية للتعليق بشكل غير مباشر على القضايا الاجتماعية والاقتصادية في القرن العشرين. تذكر لعبة البولو عند نقطة ما المدينة التي يتم فيها استبدال السلع المنزلية بشكل يومي بطرز أحدث ، حيث يتم الترحيب بعمال النظافة في الشوارع مثل الملائكة ، وحيث يمكن رؤية جبال القمامة في الأفق (114-116). في مكان آخر ، أخبر بولو كوبلاي عن مدينة كانت ذات يوم مسالمة ، وواسعة ، وريفية ، فقط لتكتظ بالسكان في كابوس في غضون سنوات (146-147).

ماركو بولو وكوبلاي خان

في الحياة الحقيقية ، كان ماركو بولو (1254-1324) مستكشفًا إيطاليًا قضى 17 عامًا في الصين وأقام علاقات ودية مع ملعب كوبلاي خان. وثق بولو أسفاره في كتابه ايل milione (ترجم حرفيا المليون، ولكن يشار إليها عادة باسم رحلات ماركو بولو) ، وأصبحت رواياته شعبية هائلة في عصر النهضة إيطاليا. كان كوبلاي خان (1215-1294) جنرالًا منغوليًا وضع الصين تحت حكمه ، وسيطر أيضًا على مناطق من روسيا والشرق الأوسط. قد يكون قراء اللغة الإنجليزية على دراية أيضًا بالقصيدة التي تم تأليفها كثيرًا "كوبلا خان" للمخرج صموئيل تايلور كولريدج (1772-1834). مثل مدن غير مرئيةليس لدى قطعة كوليردج ما تقوله عن كوبلاي كشخصية تاريخية وهي مهتمة أكثر بتقديم كوبلاي كشخصية تمثل النفوذ الهائل والثروة الهائلة والضعف الأساسي.

الخيال الانعكاسي الذاتي

مدن غير مرئية ليس السرد الوحيد من منتصف القرن العشرين الذي يعد بمثابة تحقيق لسرد القصص. ابتكر جورج لويس بورخيس (1899-1986) قصصًا خيالية قصيرة تحتوي على كتب وهميّة ، ومكتبات وهميّة ، ونقاد أدبيين وهميين. صموئيل بيكيت (1906-1989) سلسلة من الروايات (مولوي, وفاة مالون, غير قابل للنزع) حول الشخصيات التي تتألم على أفضل الطرق لكتابة قصص حياتهم. وضم جون بارث (1930 إلى الوقت الحاضر) محاكاة ساخرة لتقنيات الكتابة القياسية مع تأملات في الإلهام الفني في قصته القصيرة التي تحدد حياته المهنية "ضائع في فنهاوس". مدن غير مرئية لا يشير مباشرة إلى هذه الأعمال بالطريقة التي يشير بها مباشرة إلى توماس مور مثالية أو الدوس هكسلي عالم جديد شجاع. ولكن يمكن أن تتوقف عن الظهور بمظهر غريب أو محير تمامًا عند التفكير في هذا السياق الدولي الأوسع للكتابة الواعية للذات.

شكل وتنظيم

على الرغم من أن كل من المدن التي يصفها ماركو بولو تبدو مختلفة عن جميع المدن الأخرى ، إلا أن بولو تصدر إعلانًا مفاجئًا في منتصف الطريق مدن غير مرئية (صفحة 86 من إجمالي 167 صفحة). "في كل مرة أصف فيها مدينة ،" يلاحظ بولو للقبلي فضولي ، "أنا أقول شيئًا عن البندقية". يشير وضع هذه المعلومات إلى أي مدى يبتعد كالفينو عن الأساليب القياسية في كتابة الرواية. العديد من الكلاسيكيات الأدبية الغربية - من روايات جين أوستن إلى القصص القصيرة لجيمس جويس وويليام فوكنر ، إلى أعمال الخيال المباحث - تصل إلى اكتشافات أو مواجهات درامية تحدث فقط في الأقسام النهائية. في المقابل ، وضع كالفينو تفسيراً مذهلاً في مركز ميت من روايته. لم يتخل عن الأساليب التقليدية المتمثلة في الصراع والمفاجأة ، لكنه وجد استخدامات غير تقليدية لهم.

علاوة على ذلك ، في حين أنه من الصعب تحديد نمط عام للصراع المتصاعد ، فإن الذروة والحل فيه مدن غير مرئية، الكتاب لديه مخطط تنظيمي واضح. وهنا أيضًا ، هناك شعور بوجود خط فاصل مركزي. حسابات بولو الخاصة بالمدن المختلفة مرتبة في تسعة أقسام منفصلة على النحو التالي المتماثل تقريبًا:

القسم 1 (10 حسابات)

الأقسام 2 و 3 و 4 و 5 و 6 و 7 و 8 (5 حسابات)

القسم 9 (10 حسابات)

غالبًا ما يكون مبدأ التناظر أو الازدواجية مسؤولاً عن تخطيط المدن التي يخبرها بولو عن كوبلاي. عند نقطة ما ، يصف بولو مدينة مبنية فوق بحيرة عاكسة ، بحيث يكون كل فعل للسكان "في آن واحد ، هذا الفعل وصورته المرآة" (53). في مكان آخر ، يتحدث عن مدينة "بنيت ببراعة بحيث يتبع كل شارع لها مدار الكوكب ، والمباني وأماكن الحياة المجتمعية تكرر ترتيب الأبراج وموقع النجوم الأكثر مضيئة" (150).

أشكال الاتصال

يوفر Calvino بعض المعلومات المحددة للغاية حول الاستراتيجيات التي يستخدمها ماركو بولو وكوبلاي للتواصل مع بعضهما البعض. قبل أن يتعلم لغة كوبلاي ، كان ماركو بولو "يستطيع التعبير عن نفسه فقط من خلال رسم أشياء من براميل الأمتعة الخاصة به ، والأسماك المالحة ، وقلادات أسنان خنازير الثؤلول ، والإشارة إليهم بالإيماءات ، والقفزات ، وصرخات العجب أو الرعب ، وتقليد خليج ابن آوى ، صاح البومة "(38). حتى بعد أن يجيدوا التحدث بلغات بعضهم البعض بطلاقة ، يجد ماركو وكوبلاي اتصالًا قائمًا على الإيماءات والأشياء المرضية للغاية. ومع ذلك ، فإن خلفيات الحرفين المختلفة والخبرات المختلفة والعادات المختلفة لتفسير العالم تجعل بطبيعة الحال الفهم التام مستحيلًا. وفقًا لماركو بولو ، "ليس الصوت هو الذي يقود القصة ؛ إنها الأذن "(135).

الثقافة والحضارة والتاريخ

مدن غير مرئية كثيرا ما يدعو الانتباه إلى الآثار المدمرة للوقت وعدم اليقين في مستقبل البشرية. لقد وصل كوبلاي إلى عصر من التفكير وخيبة الأمل ، وهو ما يصفه كالفينو على النحو التالي: "إنها لحظة يائسة عندما نكتشف أن هذه الإمبراطورية ، التي بدت لنا كمجموع لكل العجائب ، هي خراب لا نهاية له بلا شك ، وله الغرغرينا الفاسدة انتشرنا بعيدًا بحيث يتعافى صولجاننا من أن الانتصار على الملوك الأعداء قد جعلنا وريثًا لفقدهم الطويل "(5). العديد من مدن بولو غربة ، أماكن وحيدة ، وبعضها يضم سراديب الموتى ، المقابر الضخمة ، وغيرها من المواقع المخصصة للقتلى. لكن مدن غير مرئية ليس عملا قاتما تماما. وكما يشير بولو إلى واحدة من أكثر مدنه بؤسًا ، "هناك خيط غير مرئي يربط كائنًا حيًا بالآخر للحظة ، ينحل ، ثم يتم تمديده مرة أخرى بين نقاط الحركة حيث يرسم أنماطًا جديدة وسريعة في كل ثانية تحتوي المدينة التعيسة على مدينة سعيدة غير مدركة لوجودها "(149).

أسئلة مناقشة قليلة:

  1. كيف يختلف كوبلاي خان وماركو بولو عن الشخصيات التي واجهتها في روايات أخرى؟ ما هي المعلومات الجديدة عن حياتهم ودوافعهم ورغباتهم التي يجب على كالفينو تقديمها إذا كان يكتب رواية أكثر تقليدية؟
  2. ما هي بعض أقسام النص التي يمكنك فهمها بشكل أفضل عندما تأخذ في الاعتبار المواد الأساسية في Calvino و Marco Polo و Kublai Khan؟ هل هناك أي شيء لا تستطيع السياقات التاريخية والفنية توضيحه؟
  3. على الرغم من تأكيد بيتر واشنطن ، هل يمكنك التفكير في طريقة موجزة لتصنيف شكل أو نوع مدن غير مرئية?
  4. أي نوع من وجهة نظر الطبيعة البشرية القيام به مدن غير مرئية يبدو أن تؤيد؟ متفائل؟ متشائم؟ منقسم؟ أو غير واضح تماما؟ قد ترغب في العودة إلى بعض المقاطع المتعلقة بمصير الحضارة عند التفكير في هذا السؤال.

ملاحظة على اقتباسات: تشير جميع أرقام الصفحات إلى ترجمة ويليام ويفر الواسعة لرواية كالفينو (Harcourt، Inc. ، 1974).


شاهد الفيديو: كل شيء عن الدفع الرباعي (شهر اكتوبر 2021).