مثير للإعجاب

إعادة بناء الوجه للأباطرة الرومان

إعادة بناء الوجه للأباطرة الرومان



We are searching data for your request:

Forums and discussions:
Manuals and reference books:
Data from registers:
Wait the end of the search in all databases.
Upon completion, a link will appear to access the found materials.


وجهاً لوجه مع أباطرة روما: فنان يعيد بناء القياصرة

صورة رقمية للإمبراطور أوغسطس أنشأها دانيال فوشارت بناءً على بحث تاريخي.

بإذن من دانيال فوشارت ، voshart.com

زيتا بالينجر فليتشر
8 سبتمبر 2020

تلقي مقابلة حصرية للتاريخ العسكري الضوء على مشروع تاريخي رقمي رائد

أعاد الفنان الكندي دانيال فوشارت بناء وجوه الرجال الذين قادوا جحافل روما في المعركة واستولوا على القتال المصارع. بدأ المشروع في الحجر الصحي بسبب فيروس كورونا ، بحسب فوشارت ، الذي يعمل في صناعة السينما. أثار منتدى عبر الإنترنت اهتمامه بـ Artbreeder ، برنامج التعلم الآلي الذي يبني المركبات من الصور.

قال فوشارت: "لقد حدث ذلك عبر هذا البرنامج في مجتمع عبر الإنترنت يشارك صورًا للتماثيل الملونة" التاريخ العسكري في مقابلة عبر الهاتف. "كان لدي بعض الاهتمام بالعمارة الرومانية ، لكن لم يكن لدي اهتمام كبير بالتاريخ الروماني."

بدأ فوشارت بتجربة ترميم وجوه أباطرة روما. لقد ابتكر صورًا واقعية لـ 54 من القياصرة الذين هيمنوا على القوة العسكرية الأولى في العالم خلال فترة ثلاثة قرون عُرفت باسم المدير ، وأشرفوا على الحروب والمؤامرات السياسية. يعطي عمل فوشارت المفصل لمحة واضحة تمامًا عما قد يبدو عليه كل إمبراطور وجهًا لوجه.

قال فوشارت: "استغرق كل واحد يومًا طويلًا حقًا ، بما في ذلك العثور على صور تماثيل نصفية ، وعمل Photoshop لإصلاحها ، وعمل طلاء للتلوين في بعض الظروف". "بشكل عام ، استغرق كل إمبراطور حوالي 12 ساعة لإكماله."

للتأكد من أن صوره كانت واقعية قدر الإمكان ، استخدم فوشارت بحثًا تاريخيًا حول مظهر كل إمبراطور تم تجميعه من مصادر لاتينية ويونانية. كما أشار إلى القطع الأثرية ، وخاصة رسوم العملات القديمة عندما لم يكن هناك تماثيل أو تماثيل متاحة.

إعادة بناء Voshart & # 8217s لـ Maximinus Thrax

"بعض الأباطرة مثل إيميليان لم يكن لديهم تماثيل نصفية. وقال فوشارت إن إعادة الإعمار استندت بالكامل إلى ملامح عملات معدنية. "في هذه الحالات ، قمت بعمل رسم فوتوشوب لإنشاء صورة من النوع المركب. ثم قمت بفحص عدة مئات من الصور لأشخاص كانوا قد ولدوا في تلك المناطق ، بحثًا عن سمات الوجه للوصول إلى صورة تتطابق بشكل أفضل مع وصف الإمبراطور ".

استمتع فوشارت بإعادة تكوين الأباطرة بسمات مميزة ، مثل Maximinus Thrax. قال "أعتقد أن أكثر متعة كانت ماكسيمينوس ثراكس". & # 8220 بعض الوجوه ، مثل كلوديوس جوثيكوس ، بدت منتظمة للغاية وبعض التماثيل النصفية لم يكن لديها الكثير من المعلومات أو الشخصية. كلما كان الوجه أقل طبيعية ، كلما كان التصوير أكثر غرابة ، كان أكثر تشويقًا بالنسبة لي ".

بصرف النظر عن وجهه الفريد ، كان لماكسيمينوس ثراكس مهنة مميزة كجندي روماني استولى على السلطة خلال المراحل اللاحقة من الإمبراطورية ، وحكم روما من 235 إلى 238. قاد حملة ضد قبيلة اليماني ثم سار في وقت لاحق على روما نفسها.

كما جعله مشروع فوشارت قريبًا ليس فقط من الوجوه ، ولكن أيضًا من حياة الرجال الذين وصفهم بأنهم "ديكتاتوريون معيبون للغاية". بسبب إرثهم من العنف والفساد ، لم يكن فوشارت يحب رعاياه حقًا. قال: "إنها ليست أكثر الشخصيات متعة".


إعادة بناء فوشارت الواقعية للإمبراطور سيئ السمعة كاليجولا.

من بين العديد من الشخصيات السيئة السمعة التي أعاد تكوين رؤى منها تيبيريوس ونيرو وكاليجولا ، والتي وجدها صادمة بشكل خاص.

قال: "عندما بدأت هذا المشروع ، كنت أعرف أن اسم كاليجولا غالبًا ما كان يمثل إمبراطورًا شريرًا فاسدًا". "ومع ذلك ، كلما قرأت عنه ، زادت التفاصيل الدقيقة. أود أن أقول إن كاليجولا كانت قاسية بشكل خاص ".

على الرغم من حصوله على وظيفة بدوام كامل ، يخطط فوشارت لمواصلة العمل في المشروع بسبب تدفق الحماس العام لعمله.

"على موقع الويب الخاص بي ، قلت إنني سأواصل المشروع إذا دعمه الناس واشتروا الملصقات. وأطنان من الناس فعلوا ذلك. "لدي الآن ميزانية لتوظيف رسام لمساعدتي في الإمبراطورية الرومانية اللاحقة."

ستكون إمبراطورية روما اللاحقة ، والمعروفة باسم Dominate أو Tetrarchy ، صعبة بسبب نقص المنحوتات الرخامية لتقديم معلومات حول ملامح وجه الأباطرة. "هناك الكثير من التماثيل النصفية المفقودة خلال تلك الحقبة. قال فوشارت: "أود أن أقول إن حوالي 80٪ منهم في عداد المفقودين".

بصرف النظر عن الحكام الرومان ، فوشارت لديه أفكار أخرى للمشاريع المستقبلية ، بما في ذلك قوائم طويلة وقصيرة من الموضوعات المحتملة التي تحتاج إلى فنه الرقمي. "بصراحة ، ربما يتعلق الأمر بقائمة مدتها سنتان للنجاح!" هو قال.


إعادة البناء المرئي لـ 12 شخصية تاريخية معروفة

تقدم لنا عمليات إعادة البناء التاريخية لمحة عن النطاق البصري للماضي - أكثر من ذلك ، عندما تتعلق هذه الاستجمام بشخصيات تاريخية مشهورة. ومع ذلك ، يجب على المرء أيضًا ملاحظة أن عمليات إعادة البناء هذه - التي يغذيها علم الآثار ، والتحليل التفصيلي للموضوعات ، والتكنولوجيا ، من المفترض أن تكون تقديرات موثوقة لهياكل الوجه في نهاية اليوم (على عكس التمثيلات الدقيقة). مع وضع ذلك في الاعتبار ، دعونا نلقي نظرة سريعة على إعادة البناء البصري لاثني عشر شخصية تاريخية معروفة ، مع الفترة الزمنية التي تتراوح من العصور القديمة حتى القرن الثامن عشر.

1) نفرتيتي (حوالي القرن الرابع عشر قبل الميلاد) -

قبل أكثر من 1300 عام من ولادة كليوباترا ، كانت هناك نفرنفرو آتون نفرتيتي ("الجمال قد حان") - ملكة قوية من مصر القديمة مرتبطة بالجمال والملكية. ومع ذلك ، على عكس كليوباترا ، لا تزال حياة نفرتيتي وتاريخها يكتنفها الغموض النسبي ، على الرغم من حياتها خلال إحدى الفترات الفخمة لمصر القديمة.

ربما كان سبب هذا التحول المتناقض في الأمور يتعلق بالتفكيك المتعمد ومحو تراث عائلة نفرتيتي (من قبل الفراعنة المتعاقبين) بسبب ارتباطهم المثير للجدل بعبادة دينية أوصت بإقصاء البانتيون المصري الأقدم. لحسن الحظ بالنسبة لنا نحن المتحمسين للتاريخ ، على الرغم من هذه الإجراءات الصارمة ، فقد نجت بعض أجزاء من إرث نفرتيتي التاريخي من خلال العديد من الصور الموجودة ، وأكثرها شهرة تتعلق بتمثال نصفي لها من قبل تحتمس في حوالي 1345 قبل الميلاد.

إعادة إعمار "نفرتيتي" بواسطة سفين غيروشكات

يصور التمثال النصفي مع سربه من ملامح الوجه المعقدة بشكل إيجابي الملكة المصرية القديمة نفرتيتي ، ربما في سن 25. من حيث المظهر المرئي ، ما نعرفه عن نفرتيتي ، يأتي أيضًا من الرسوم الملكية على العديد من الجدران والمعابد بنيت في عهد الفرعون أمنحتب الرابع. في الواقع ، كانت أنماط تصوير نفرتيتي (وانتشارها) غير مسبوقة تقريبًا في التاريخ المصري حتى ذلك الوقت ، حيث غالبًا ما كانت الصور تمثل الملكة في مناصب السلطة والسلطة. تراوحت هذه من تصويرها كواحدة من الشخصيات المركزية في عبادة آتون لتمثيلها حتى على أنها نخبة محاربة تركب العربة (كما هو معروض داخل قبر ميري) وتضرب أعدائها.

بالحديث عن الصور ، قام أخصائي إعادة الإعمار إم إيه لودفيج بإلقاء نظرة على إعادة إنشاء ملامح وجه الملكة الشهيرة نفرتيتي بمساعدة الفوتوشوب (المعروض أعلاه). استنادًا إلى تمثال نصفي نفرتيتي من الحجر الجيري الشهير ، يوضح لودفيج هذه النقطة حول إعادة بناء الوجه (المعروضة أعلاه) -

لقد رأيت فنانين يحاولون إبراز الشكل الحي للملكة نفرتيتي عدة مرات ، ويبدو أن بعض المحاولات الأكثر شهرة ، رغم أنها جيدة في حد ذاتها ، تضبط دائمًا ملامح وجهها لتتوافق مع معايير معاصرة معينة للجمال بطريقة ما ، وهو أمر غير ضروري حقًا لأن التمثال النصفي الأصلي لنفرتيتي جميل جدًا بالفعل ونابض بالحياة. انتهزت الفرصة لترك ملامح التمثال النصفي تمامًا كما هي ، فقط مع استبدال الطلاء والجص باللحم والعظام. كانت النتيجة مذهلة للغاية.

بإذن من جامعة بريستول

2) توت عنخ آمون (حوالي القرن الرابع عشر قبل الميلاد) -

الائتمان: المجلس الأعلى للآثار

توت عنخ آمون ("الصورة الحية لآمون") ، المعروف أيضًا باسمه الأصلي توت عنخ آتون ("الصورة الحية لآتون") كان فرعونًا من الأسرة الثامنة عشرة - الذي حكم لمدة عشر سنوات فقط من حوالي 1332-1323 قبل الميلاد. ومع ذلك ، كان عهده القصير مهمًا في المخطط الأكبر للأشياء منذ هذه الحقبة ، ولم يتزامن فقط مع صعود مصر كقوة عالمية ، بل كان أيضًا يتوافق مع عودة النظام الديني للمملكة إلى النطاق الأكثر تقليدية (على عكس التغييرات الجذرية التي قام بها. والد توت عنخ آمون وسلفه أخناتون - زوج نفرتيتي). يمتلك إرث الملك توت أيضًا نصيبه العادل من الألغاز ، مع جزء وثيق الصلة يتعلق بوالدته التي لم يتم تحديد هويتها ، والتي غالبًا ما يشار إليها باسم السيدة الصغرى فقط.

الائتمان: المجلس الأعلى للآثار

بالعودة إلى إعادة البناء الخاصة به ، في عام 2005 ، قامت مجموعة من الفنانين الشرعيين وعلماء الأنثروبولوجيا الفيزيائية ، برئاسة عالم المصريات الشهير زاهي حواس ، بإنشاء أول تمثال نصفي معروف أعيد بناؤه للملك الصبي الشهير من العصور القديمة. أسفرت عمليات التصوير المقطعي المحوسب ثلاثية الأبعاد للمومياء الفعلية للفرعون الشاب عن 1700 صورة مقطعية رقمية ضخمة ، ثم تم استخدامها في أحدث تقنيات الطب الشرعي المخصصة عادةً لقضايا جرائم العنف البارزة. وبحسب حواس:

في رأيي ، يتشابه شكل الوجه والجمجمة بشكل ملحوظ مع الصورة الشهيرة لتوت عنخ آمون عندما كان طفلاً ، حيث يظهر على أنه إله الشمس عند الفجر وهو يرتفع من زهر اللوتس.

المثير للجدل ، أنه في عام 2014 ، مر الملك توت مرة أخرى بما يمكن تسميته بتشريح افتراضي للجثة ، مع مجموعة من الأشعة المقطعية ، والتحليل الجيني ، وأكثر من 2000 مسح رقمي. لم تكن إعادة البناء الناتجة مواتية للسمات الجسدية للفرعون المصري القديم ، مع ظهور تفاصيل مثل عضة بارزة ، وورك مشوه قليلاً ، وحتى قدم حنفاء.

3) رمسيس الثاني (حوالي القرن الثالث عشر قبل الميلاد) -

رمسيس الثاني (المعروف أيضًا باسم رمسيس ، المصري القديم: rꜥ-ms-sw أو riʕmīsisu، بمعنى "رع هو الذي ولده") يُعتبر أحد أقوى الفراعنة المصريين القدماء ونفوذاً - المعروف بإنجازاته العسكرية والمحلية خلال عصر الدولة الحديثة. ولد في حوالي 1303 قبل الميلاد (أو 1302 قبل الميلاد) كعضو ملكي في الأسرة التاسعة عشرة ، وتولى العرش عام 1279 قبل الميلاد وحكم لمدة 67 عامًا. كان رمسيس الثاني معروفًا أيضًا باسم أوزيماندياس في المصادر اليونانية ، مع الجزء الأول من اللقب مشتق من اسم رمسيس الملكي ، Usermaatre Setepenre، بمعنى - "ماعت رع قوي ، مختار رع".

بالنسبة لنطاق إعادة بنائه ، بعد 67 عامًا من الحكم الطويل بلا منازع ، رمسيس الثاني ، الذي عاش بالفعل بعد العديد من زوجاته وأبنائه ، لفظ أنفاسه الأخيرة في حوالي عام 1213 قبل الميلاد ، ربما في سن التسعين. يشير تحليل الطب الشرعي إلى أنه بحلول هذا الوقت عانى الفرعون العجوز من التهاب المفاصل ومشاكل في الأسنان وربما تصلب الشرايين. ومن المثير للاهتمام أنه بينما تم دفن رفاته المحنطة في الأصل في وادي الملوك ، تم نقلها لاحقًا إلى مجمع الجنائز في الدير البحري (جزء من مقبرة طيبة) ، وذلك لمنع القبر من النهب من قبل القدماء. لصوص.

لوحة وينيفريد مابل برونتون. المصدر: Magnolia Box

اكتُشفت البقايا عام 1881 ، وكشفت عن بعض سمات وجه رمسيس الثاني ، مثل أنفه (المعقوف) ، وفكه القوي ، وشعره الأحمر المتناثر. أعادت قناة JudeMaris على اليوتيوب بناء وجه رمسيس الثاني في بدايته ، مع الأخذ بعين الاعتبار الخصائص المذكورة أعلاه - والفيديو معروض أعلاه. توفر لوحة وينيفريد مابل برونتون أيضًا تقديرًا للمظهر الجانبي للفرعون في سن متقدمة قليلاً.

4) فيليب الثاني المقدوني (حوالي القرن الرابع قبل الميلاد) -

بينما غالبًا ما طغى عليه ابنه الإسكندر الأكبر ، كان فيليب الثاني شخصية مهمة في التاريخ اليوناني ، نظرًا لإسهاماته الهائلة في الاستقرار والصعود العسكري للمملكة المقدونية. في الواقع ، عندما تولى فيليب الثاني حكم مقدونيا الوليدة ، كان جيش الدولة مهزومًا تقريبًا - مع ملكهم السابق والعديد من حطايرى (رفقاء الملك) يواجهون موتهم المروع في معركة ضد الإيليريين الغازيين. ومع ذلك ، أثار الملك الجديد إعجابًا بهوبليت في طيبة ، وشرع في إصلاحات عسكرية أدت إلى تبني الكتائب المقدونية باعتبارها تشكيلًا عسكريًا فعالًا - كان هذا العمود الفقري لجيش الإسكندر وخلفائه الهلنستيين.

بالنسبة لإعادة البناء ، تستند الصور إلى العظام التي تم العثور عليها في الأصل داخل القبر الثاني ، وهو أحد المقابر الثلاثة العظيمة للتومولوس الملكي في فيرجينا. لسوء الحظ ، هناك جدل أكاديمي مستمر حول الهوية الفعلية لساكن هذا القبر. إحدى الفرضيات المقبولة منذ السبعينيات تتعلق بكيفية انتماء القبر إلى فيليب. ومع ذلك ، فقد سلط التحليل الأخير الضوء على احتمال أن القبر ينتمي بالفعل إلى ابن فيليب (والأخ غير الشقيق للإسكندر) Arrhidaeus. من ناحية أخرى ، فإن العظام المسترجعة من القبر الأول ربما كانت ملكًا لفيليب الفعلي. قام JudeMaris أيضًا بإعادة بناء وجه ملك مقدونيا ، كما هو موضح في الفيديو أدناه.

5) كليوباترا (حوالي القرن الأول قبل الميلاد) -

كليوباترا - الاسم ذاته يجلب آيات من الجمال ، والشهوانية ، والإسراف ، وكل ذلك وسط الغضب السياسي للعالم القديم. لكن هل يتوافق التاريخ حقًا مع هذه المفاهيم الشائعة حول الفرعون المصري الشهير ، الذي ترجع جذورها إلى سلالة يونانية؟ حسنًا ، الإجابة على ذلك أكثر تعقيدًا ، لا سيما بالنظر إلى معايير التاريخ المختلفة ، بما في ذلك الميول الثقافية والدعاية السياسية والتفسيرات الخاطئة الصريحة. على سبيل المثال ، تميل بعض مفاهيمنا الشعبية المستوحاة من هوليوود إلى إبراز كليوباترا باعتبارها الملكة المصرية المثالية في العصور القديمة.

ومع ذلك ، من حيث التاريخ ، فمن الحقائق المعروفة أن كليوباترا أو كليوباترا السابعة فيلوباتور (بالحروف اللاتينية: Kleopátrā Philopátōr) ، المولود عام 69 قبل الميلاد ، كان من أصل يوناني (في الغالب). ولهذه الغاية ، لكونها ابنة بطليموس الثاني عشر ، كانت آخر حكام (فاعلين) للسلالة البطلمية اليونانية التي احتلت مناطقها الرئيسية في مصر. من حيث الجوهر ، كعضو في سلالة البطالمة ، كانت كليوباترا من سلالة بطليموس الأول سوتر ، وهو جنرال يوناني مقدوني ، رفيق (حطايرى) ، والحارس الشخصي للإسكندر الأكبر ، الذي سيطر على مصر (بعد وفاة الإسكندر) ، وبذلك أسس المملكة البطلمية. من ناحية أخرى ، لا تزال هوية جدة وأم كليوباترا غير معروفة للمؤرخين.

أما بالنسبة لإعادة بنائها ، فهناك منحوتة معينة ، يُعتقد أنها لكليوباترا السابعة ، معروضة حاليًا في متحف ألتيس في برلين. قامت أخصائية إعادة الإعمار / الفنانة M.A. Ludwig بعمل مشروعها بناءً على هذا التمثال النصفي الفعلي (باستثناء الفيديو الأخير). ويرجى ملاحظة أن عمليات الاستعادة التالية هي مجرد فرضيات "متعلمة" في نهاية اليوم (مثل معظم عمليات إعادة البناء التاريخية) ، مع عدم وجود دليل محدد يثبت دقتها الكاملة عندما يتعلق الأمر بالتاريخ الفعلي.

وعلى الرغم من أن الرسوم المتحركة ستربك بلا شك العديد من القراء والمتحمسين للتاريخ ، إلا أن السجلات المكتوبة الفعلية لكليوباترا تختلف في نبرتها من كثرة التقدير (مثل حساب كاسيوس ديو) إلى التقييمات العملية (مثل حساب بلوتارخ). فيما يتعلق بهذا الأخير ، كتب بلوتارخ قرنًا قبل ديو ، وبالتالي ينبغي اعتباره أكثر مصداقية مع كون توثيقه أقرب إلى العمر الفعلي لكليوباترا. هذا ما قاله كاتب السيرة القديمة عن الفرعون - "جمالها في حد ذاته لم يكن لا يضاهى تمامًا ، ولا يضرب من رآها". إعادة الإعمار بواسطة جون مينديز

حتى بعد الروايات القديمة ، هناك أدلة موجودة على صور كليوباترا للنظر فيها. تحقيقا لهذه الغاية ، تعرض حوالي عشر عينات من العملات القديمة الفرعون الأنثوي في ضوء متواضع إلى حد ما. تتأرجح بين ما يمكن اعتباره "متوسطًا" يتطلع إلى تمثيل السمات الذكورية الصريحة مع الأنف المعقوف ، يبدو أن براعة كليوباترا الشهيرة مفقودة بشكل غريب من هذه الصور. الآن بما أننا نتحدث عن التاريخ ، ربما كانت بعض الصور الذكورية جزءًا من المكائد السياسية التي تساوي عن قصد بين قوة كليوباترا وأسلافها البطلميين الذكور ، وبالتالي إضفاء الشرعية على حكمها.

6) نيرو (حوالي القرن الأول الميلادي) -

تاريخيا ، آخر إمبراطور لسلالة جوليو كلوديان ، ربما اشتهر نيرو في الثقافة الشعبية بنوباته من الاستبداد ، والإسراف ، وحتى الغرابة. تحقيقًا لهذه الغاية ، تتعلق إحدى الحلقات التي غالبًا ما ترتبط بنيرون بكيفية قيامه بتسهيل حريق روما العظيم - من المفترض أن يتمكن من بناء قصره الفخم ، دوموس أوريا (البيت الذهبي) ، بدلاً من الهياكل المحترقة. وبينما تم ذكر هذه الرواية من قبل Suetonius ، لا يوجد دليل فعلي يدعم الادعاء القديم. علاوة على ذلك ، بينما كان يُنظر إلى نيرون (على الأرجح) على أنه شخصية غير منتظمة رفعت الضرائب وفضل المشاركة في العروض العامة (بما في ذلك كونها امرأة حامل) ، فقد كان ينظر إليه أيضًا بشكل إيجابي من قبل الجماهير الفقيرة في روما.

بالنسبة لإعادة الإعمار ، فإنه يعتمد بالكامل على تمثال نصفي لنيرو محفوظ في متحف الكابيتوليني ، روما. تم إجراء الاستجمام من قبل نحات إسباني شاب ، مع التركيز على شعر "الزنجبيل" للإمبراطور (ذكرت المصادر القديمة أن شعر نيرون إما أن يكون أشقر أو زنجبيل). يغطي مشروعه "سيزاريس دي روما" إعادة بناء وجه ثلاث شخصيات رومانية مشهورة - يوليوس قيصر وأوغسطس قيصر ونيرو. يتم عرض إعادة بناء مميزة أخرى ، قام بها JudeMaris أدناه ، وتعرض الجانب الأشقر والممتلئ من Nero.

7) لورد سيبان (حوالي القرنين الأول والثاني بعد الميلاد) -

الائتمان: أخبار Caters

كان لورد سيبان ، الذي تم الإعلان عنه غالبًا باعتباره أحد الاكتشافات الأثرية المهمة في القرن العشرين ، أول مومياوات موتشي الشهيرة التي تم العثور عليها (في عام 1987) في موقع هواكا راجادا ، شمال بيرو. كانت المومياء التي يبلغ عمرها حوالي 2000 عام مصحوبة بعدد كبير من الكنوز داخل مجمع المقابر ، مما زاد من أهمية الاكتشاف. وقد بنى الباحثون الآن على الطابع التاريخي لهذه الشخصية الرائعة ، من خلال إعادة بناء الشكل الرقمي لكيفية ظهور "اللورد" في الحياة الواقعية.

الائتمان: أخبار Caters

بالطبع ، لم يكن هذا عملاً سهلاً ، خاصة وأن جمجمة سيد سيبان قد تحطمت بالفعل إلى 96 شظية خلال وقت اكتشافها (بسبب ضغط رواسب التربة على مدى آلاف السنين). نتيجة لذلك ، كان على الباحثين من الفريق البرازيلي للأنثروبولوجيا الجنائية وطب الأسنان الشرعي أن يرتبوا بشق الأنفس هذه القطع العديدة معًا بطريقة افتراضية. تم بعد ذلك تصوير الجمجمة المُعاد تجميعها من زوايا مختلفة (بتقنية تُعرف باسم القياس التصويري) لرسم خرائط رقمية دقيقة للكائن العضوي.

8) القديس نيكولاس (حوالي 270 - 343 م) -

من المنظور التاريخي ، لا يمكن إنكار أن الأساس الأساسي لسانتا كلوز مستمد من شخصية القديس نيكولاس ، وهو قديس مسيحي من القرن الرابع من أصل يوناني ، كان أسقف ميرا ، في آسيا الصغرى (حاليًا. دمرة في تركيا). يكفي أن نقول ، مثل نظيره المضحك (على الرغم من كونه تجاريًا إلى حد ما) ، كان القديس نيكولاس أو نيكولاوس من ميرا معروفين أيضًا بالعديد من الأعمال ، مع اعتبار العديد منها "معجزة". في الواقع ، كان يُعرف باسم نيكولاوس العجائب (Νικόλαος ὁ Θαυματουργός) ، وبالتالي تم الحفاظ على سمعته وإرثه من قبل العديد من القديسين المسيحيين الأوائل ، مما ساعد في النهاية في توصيف سانتا في اليوم الأخير.

بالنسبة إلى الاستجمام ، بمساعدة محاكاة البرامج والتكنولوجيا التفاعلية ثلاثية الأبعاد من قبل مختبر الوجه بجامعة ليفربول جون مورس ، كان النموذج ثلاثي الأبعاد الموضح أعلاه نتيجة لتحليل مفصل - على الرغم من أنه لا يزال يخضع لتفسيرات مختلفة. وفقًا لعالمة أنثروبولوجيا الوجه الشهيرة ، كارولين ويلكينسون ، فإن المشروع استند إلى "جميع المواد الهيكلية والتاريخية".

ومن المثير للاهتمام أنه في عام 2004 ، بذل الباحثون جهودًا أخرى لإعادة البناء ، بناءً على دراسة جمجمة القديس نيكولاس بالتفصيل من سلسلة من صور الأشعة السينية والقياسات التي تم جمعها في الأصل عام 1950. ويمكننا أن نفهم من هذه الصورة ، ربما كان القديس نيكولاس رجلاً زيتونيًا بعد سنواته الأولى ، لكنه لا يزال يحافظ على توهج لطيف مشابه بشكل لافت للنظر لسانتا الذي تم تصويره لاحقًا. قد يكون كسر أنفه نتيجة لاضطهاد المسيحيين تحت حكم دقلديانوس خلال حياة نيكولاس المبكرة. ومن المثير للاهتمام أن نطاق الوجه هذا يشبه إلى حد كبير صور القديس في الجداريات الأرثوذكسية الشرقية في العصور الوسطى.

9) روبرت ذا بروس (حوالي 1274 - 1329 م) -

نتج عن جهد تعاوني مذهل من المؤرخين من جامعة جلاسكو وخبراء الجمجمة من جامعة ليفربول جون مورس (LJMU) إعادة بناء ذات مصداقية لوجه روبرت الفعلي. تُظهر الصورة اللاحقة المعنية (المستمدة من قالب جمجمة بشرية يحتفظ بها متحف هانتيريان) موضوعًا ذكوريًا في بدايته بخصائص قوية وثابتة ، تكملها بجدارة رقبة عضلية وإطار ممتلئ الجسم. في جوهرها ، يلمح اللياقة البدنية الرائعة لروبرت ذا بروس إلى نظام غذائي غني بالبروتين ، والذي كان من شأنه أن يجعله "ملائمًا" لقسوة القتال وركوب الخيل الوحشي في العصور الوسطى.

الآن التاريخية تدعم مثل هذا المنظور ، مع روبرت بروس (العصور الوسطى الغيلية: Roibert a Briuis) غالبًا ما يُحسب بين القادة المحاربين العظماء من جيله ، الذين قادوا اسكتلندا بنجاح خلال الحرب الأولى للاستقلال الاسكتلندي ضد إنجلترا ، وبلغت ذروتها في معركة بانوكبيرن المحورية في عام 1314 م ثم غزو شمال إنجلترا لاحقًا. في الواقع ، تم تتويج روبرت بالفعل كملك للاسكتلنديين في عام 1306 بعد الميلاد ، وبعد ذلك شارك في سلسلة من حرب العصابات ضد التاج الإنجليزي ، مما يوضح الحاجة إلى القدرة البدنية للمتنافسين على العرش في العصور الوسطى.

بالعودة إلى إعادة الإعمار المعنية ، كان نطاق القوة الجسدية مصحوبًا بشكل مثير للسخرية بالضعف ، حيث أظهر تحليل الجمجمة علامات محتملة للجذام والتي من شأنها أن تشوه أجزاء من الوجه ، مثل الفك العلوي والأنف. مرة أخرى لإدخال التاريخ في هذا المزيج ، افترض العلماء منذ فترة طويلة أن روبرت يعاني من بعض الأمراض (ربما الجذام) التي أثرت بشكل كبير على صحة الملك الاسكتلندي في المراحل الأخيرة من حياته. خلال حادثة معينة في عام 1327 بعد الميلاد ، قيل إن الملك كان ضعيفًا لدرجة أنه بالكاد استطاع تحريك لسانه في أولستر وبعد عامين فقط توفي روبرت عن عمر يناهز 54 عامًا.

ومع ذلك ، كما هو الحال مع معظم عمليات إعادة البناء التاريخية ، اعترف الخبراء بأن النطاق المعاد إنشاؤه يحتوي على نسبة مئوية من البيانات الافتراضية المشبعة - خاصة عندما يتعلق الأمر بلون عيون روبرت وشعره. كما صرحت الأستاذة ويلكينسون بنفسها -

باستخدام قالب الجمجمة ، يمكننا تحديد تكوين العضلات بدقة من مواضع عظام الجمجمة لتحديد شكل وبنية الوجه. لكن ما لا تستطيع إعادة البناء إظهاره هو لون عينيه ولون بشرته ولون شعره. أنتجنا نسختين - واحدة خالية من الجذام والأخرى مع تمثيل خفيف للجذام. ربما كان مصابًا بالجذام ، لكن إذا فعل ذلك فمن المحتمل أنه لم يظهر بقوة على وجهه ، لأن هذا غير موثق.

الآن ، يمكن تحديد عوامل الوجه هذه باستخدام الحمض النووي الأصلي للفرد. ولكن في حالة جمجمة Hunterian ، فإن الكائن هو مجرد واحد من عدد قليل جدًا من القوالب للرأس الفعلي لروبرت (في الصورة أعلاه). في هذا الصدد ، تم حفر الجمجمة الأصلية في طريق العودة في 1818-1919 من قبر في دير دنفرملاين ولكن تم إغلاقها وإعادة دفنها لاحقًا (بعد صنع بعض القوالب). ومع ذلك ، على الرغم من "العيب" ، بذل الباحثون قصارى جهدهم لإعادة إنشاء السمات الأصلية المفترضة للملك المحارب الاسكتلندي في العصور الوسطى.

10) ريتشارد الثالث (1452 - 1485 م) -

آخر ملوك منزل يورك وآخر من سلالة بلانتاجنيت ، عادة ما يمثل موت ريتشارد الثالث في ذروة معركة بوسورث فيلد نهاية "العصور الوسطى" في إنجلترا. ومع ذلك ، حتى بعد وفاته ، استمر الملك الإنجليزي الشاب في إرباك المؤرخين ، حيث استعصت رفاته على العلماء والباحثين لأكثر من خمسة قرون. وكان ذلك عام 2012 عندما حددت جامعة ليستر الهيكل العظمي داخل موقف سيارات تابع لمجلس المدينة ، والذي كان موقع كنيسة Greyfriars Priory (مكان الراحة الأخير لريتشارد الثالث الذي تم حله في عام 1538 بعد الميلاد). من قبيل الصدفة ، تم العثور على بقايا الملك مباشرة تقريبًا أسفل حرف "R" مطلي تقريبًا على القار ، والذي كان يمثل في الأساس مكانًا محجوزًا داخل موقف السيارات منذ عام 2000.

أما بالنسبة للجزء الترفيهي ، فقد كانت مرة أخرى الأستاذة كارولين ويلكينسون هي التي لعبت دورًا أساسيًا في إكمال إعادة بناء الوجه الجنائي لريتشارد الثالث بناءً على التعيينات ثلاثية الأبعاد للجمجمة. ومن المثير للاهتمام ، أنه تم "تعديل" إعادة الإعمار قليلاً في عام 2015 - بعيون وشعر أفتح (في الصورة أعلاه) ، باتباع أحدث الأدلة المستندة إلى الحمض النووي التي استنتجتها جامعة ليستر. بالإضافة إلى ذلك ، تناول البحث في جامعة ليستر أيضًا اللهجة المفترضة التي كان الملك الإنجليزي قد تحدث بها خلال حياته.

11) هنري الرابع ملك فرنسا (1553 - 1610 م) -

كان هنري الرابع ملك فرنسا (أو هنري الرابع) ، المعروف أيضًا بلقبه "الملك الصالح هنري" ، شخصية سياسية محورية في أواخر القرن السادس عشر في فرنسا. كونه أول ملك فرنسي من آل بوربون ، كان هنري الرابع معروفًا أيضًا بميوله البروتستانتية (اعتبر نفسه هوجوينوت في السنوات الأولى) ، مما جعله في خلاف مع الجيش الملكي الكاثوليكي. في الواقع ، تُرجم هذا الصدام لاحقًا إلى صراع عسكري كامل يعرف باسم حروب الدين ، والذي على الرغم من اسمه ، لم يتم تحديده فقط من خلال الانتماءات الدينية ولكن أيضًا الدوافع السياسية.

بالنظر إلى هذا النطاق الفوضوي المليء بالاضطرابات العسكرية والدينية والسياسية في فرنسا في القرن السادس عشر ، فإنه من المفاجئ أن يُعرف هنري الرابع ملك فرنسا أيضًا باسم "الملك الطيب هنري" (لو بون روي هنري). ربما يأتي هذا اللقب من عبقريته المتصورة وفكره في رفاهية رعاياه ، على الرغم من اختلافاتهم الدينية الأولية. أعجب الباحثون بمثل هذه المثل العليا للتنوير في أواخر العصور الوسطى ، وقد نجح الباحثون برئاسة أخصائي إعادة بناء الوجه الشهير فيليب فروش في إعادة إنشاء وجه الملك الفرنسي بأحدث التقنيات البصرية.

12) ماكسيميليان دي روبسبير (1758 - 1794 م) -

في عام 2013 ، ابتكر اختصاصي الطب الشرعي فيليب شارلييه وأخصائي إعادة بناء الوجه فيليب فروش (الذي شارك أيضًا في استجمام هنري الرابع) ما وصفوه بأنه إعادة بناء واقعية ثلاثية الأبعاد للوجه لماكسيميليان دي روبسبير ، `` الصبي الملصق '' سيئ السمعة للثورة الفرنسية . ولكن كما يمكن للمرء أن يستخلص من النتيجة الفعلية لإعادة البناء ، فإن الصور المعاصرة لروبسبيير ربما كانت ترضي القائد.

نُشر في الأصل كواحد من الرسائل في مجلة لانسيت الطبية ، وتم إعادة البناء بمساعدة مصادر مختلفة. يتعلق بعضها بالصور والحسابات المعاصرة لروبسبير ، على الرغم من تصورهم "المتوافق" للثوري. لكن أحد الأشياء الأساسية التي ساعدت الباحثين ، يتعلق بقناع الموت الشهير لروبسبيير ، الذي صنعته مدام توسو. ومن المثير للاهتمام أن توسو (ربما) ادعى أن قناع الموت تم صنعه مباشرة بمساعدة رأس روبسبير المقطوع بعد قطع رأسه في 28 يوليو 1794.


شاهد وجه رجل من اللحظات الأخيرة للإمبراطورية الرومانية

عاش أديلاسيوس إبالكوس في سويسرا منذ 1300 عام - وتعبيراته تتميز بميزة غير عادية لم تظهر في معظم عمليات إعادة بناء الوجه.

أديلاسيوس إبالكوس يحمل اسمًا لاتينيًا بالتأكيد لرجل عاش في سويسرا حوالي 700 بعد الميلاد ، بعد قرون من انهيار الإمبراطورية الرومانية الغربية. كان اختيار الاسم متعمدًا ، كما توضح ميريام ولشليغر من قسم الآثار بولاية سولوتورن. في هذا الوقت كانت الشعوب الجرمانية تتحرك نحو الهضبة السويسرية في شمال البلاد ، مغيرة لغة وثقافة الإمبراطورية الرومانية المتبقية إلى لغة وثقافة قبيلة اليماني الناطقة بالألمانية.

ومع ذلك ، فإن اسم أديلاسيوس ، ومعظم ما نعتقد أننا نعرفه عنه ، هو تكهنات. تمت إعادة بناء وجهه من هيكل عظمي تم اكتشافه في عام 2014 ، وتم انتشاله من أحد 47 مقبرة من العصور الوسطى المبكرة تم التنقيب عنها قبل تشييد المباني في مدينة غرينشن في شمال سويسرا. تم دفنه في مقبرة على الطراز الروماني ، في قبر مبطّن ومغطى بالصخور وتتجه قدماه نحو الشمال.

بناءً على رفاته ، قرر الباحثون أن أديلاسيوس كان بين 19 و 22 عامًا وطوله حوالي 5 أقدام و 6 بوصات. كان يعاني من التهاب العظم والنقي المزمن ، والتهاب العظام ونقص الفيتامينات - والتي من المحتمل أن تؤدي إلى وفاته المبكرة. قد يشير قبره المحاط بالصخور إلى مكانة اجتماعية أعلى من الأشخاص الآخرين الذين يعيشون في غرينشن في ذلك الوقت.


آينشتاين مقابل بور ، إعادة

كتابان - أحدهما من تأليف شون كارول ونشر في الخريف الماضي وآخر نُشر مؤخرًا ومؤلفه كارلو روفيلي - يوضحان تمامًا كيف أن علماء الفيزياء الحاليين لا يزالون غير قادرين على التصالح مع طبيعة الواقع الكمي. لا تزال المواقف المتعارضة تتردد ، وإن كان ذلك مع العديد من التقلبات الحديثة والتحديثات التجريبية ، الجدل الأصلي بين أينشتاين وبوهر.

لقد لخصت الخلاف المستمر في كتابي جزيرة المعرفة: هل معادلات فيزياء الكم هي أداة حسابية نستخدمها لفهم نتائج التجارب (بوهر) ، أم من المفترض أن تكون تمثيلًا واقعيًا للواقع الكمومي (أينشتاين)؟ بمعنى آخر ، هل معادلات نظرية الكم هي الطريقة التي تكون عليها الأشياء حقًا أم أنها مجرد خريطة مفيدة؟

اعتقد أينشتاين أن نظرية الكم ، كما كانت في ثلاثينيات وأربعينيات القرن العشرين ، كانت وصفًا غير مكتمل لعالم الأشياء الصغيرة جدًا. كان لابد من وجود مستوى أساسي من الواقع ، لا يزال مجهولًا بالنسبة لنا ، مما يجعله منطقيًا لكل غرابته. اقترح De Broglie ولاحقًا David Bohm امتدادًا لنظرية الكم المعروفة باسم نظرية المتغير الخفي التي حاولت سد الفجوة. لقد كانت محاولة رائعة لإرضاء رغبة آينشتاين وأتباعه في عالم طبيعي منظم ، يمكن التنبؤ به ومعقول. The price — and every attempt to deal with the problem of figuring out quantum theory has a price tag — was that the entire universe had to participate in determining the behavior of every single electron and all other quantum particles, implicating the existence of a strange cosmic order.

Later, in the 1960s, physicist John Bell proved a theorem that put such ideas to the test. A series of remarkable experiments starting in the 1970s and still ongoing have essentially disproved the de Broglie-Bohm hypothesis, at least if we restrict their ideas to what one would call "reasonable," that is, theories that have local interactions and causes. Omnipresence — what physicists call nonlocality — is a hard pill to swallow in physics.

Credit: Public domain

Yet, the quantum phenomenon of superposition insists on keeping things weird. Here's one way to picture quantum superposition. In a kind of psychedelic dream state, imagine that you had a magical walk-in closet filled with identical shirts, the only difference between them being their color. What's magical about this closet? Well, as you enter this closet, you split into identical copies of yourself, each wearing a shirt of a different color. There is a you wearing a blue shirt, another a red, another a white, etc., all happily coexisting. But as soon as you step out of the closet or someone or something opens the door, only one you emerges, wearing a single shirt. Inside the closet, you are in a superposition state with your other selves. But in the "real" world, the one where others see you, only one copy of you exists, wearing a single shirt. The question is whether the inside superposition of the many yous is as real as the one you that emerges outside.

The (modern version of the) Einstein team would say yes. The equations of quantum physics must be taken as the real description of what's going on, and if they predict superposition, so be it. The so-called wave function that describes this superposition is an essential part of physical reality. This point is most dramatically exposed by the many-worlds interpretation of quantum physics, espoused in Carroll's book. For this interpretation, reality is even weirder: the closet has many doors, each to a different universe. Once you step out, all of your copies step out together, each into a parallel universe. So, if I happen to see you wearing a blue shirt in this universe, in another, I'll see you wearing a red one. The price tag for the many-worlds interpretation is to accept the existence of an uncountable number of non-communicating parallel universes that enact all possibilities from a superstition state. In a parallel universe, there was no COVID-19 pandemic. Not too comforting.

Bohm's team would say take things as they are. If you stepped out of the closet and someone saw you wearing a shirt of a given color, then this is the one. Period. The weirdness of your many superposing selves remains hidden in the quantum closet. Rovelli defends his version of this worldview, called relational interpretation, in which events are defined by the interactions between the objects involved, be them observers or not. In this example, the color of your shirt is the property at stake, and when I see it, I am entangled with this specific shirt of yours. It could have been another color, but it wasn't. As Rovelli puts it, "Entanglement… is the manifestation of one object to another, in the course of an interaction, in which the properties of the objects become actual." The price to pay here is to give up the hope of ever truly understanding what goes on in the quantum world. What we measure is what we get and all we can say about it.


The Scythian Empire King And Queen Were “Covered” In Gold

Moscow-based anthropologists Elizaveta Veselovskaya and Ravil Galeev published an article in the Russian Journal of Archeology, Anthropology and Ethnography . They say the radiocarbon dating of the king’s and queen’s remains proved that they lived at the end of the 9th century BC or in the early years of the 8th century BC, and that perhaps they had ruled vast regions of the steppes at that time

The rulers were found wearing gold-encrusted clothing and this too has been recreated in all it’s glory and is reconstructed at the Hermitage Museum with some of the Arzhan 2 collection. The rest of the extraordinarily valuable collection is held in Kyzyl, a Tuvan regional capital.

Some of the beautiful adornments found inside the Scythian Empire Arzhan-2 burial mound in the Tuva Republic. (Vera Salnitskaya / The Siberian Times )

The restoration-reconstruction project was carried out with sculptural clay and hard polyurethane foam. Only half of the “Tsar’s’ skull” was preserved and the researchers said they faced “great difficulties” restoring his facial area. The lower jaw was found to be preserved, however, and with this the 3D artists were able to reconstruct the destroyed upper jaw. Their two skulls were found dislocated from their bodies, as they had fallen from their long-decayed burial pillows. One theory suggests the woman might have been the “King's” favorite concubine, who had been sacrificed to accompany him to the afterlife.

The reconstruction of the female Scythian Empire “Queen’s” face from her skull. ( E. V. Veselovskaya )


3-D Reconstruction Reveals the Face of an Ancient Egyptian Toddler

European researchers have unveiled a 3-D facial reconstruction of an Egyptian boy who was mummified during the first century A.D., reports Laura Geggel for Live Science. The digital likeness bears a startling resemblance to a lifelike portrait of the deceased buried alongside his remains.

Between the first and third centuries A.D., attaching so-called “mummy portraits” to the front of mummified corpses was a popular practice among certain strata of Roman Egyptian society, wrote Brigit Katz for سميثسونيان magazine in 2017.

Compared with the ancient funerary artwork, the modern reconstruction shows “considerable similarities”—albeit with one notable exception, as the team notes in the journal PLOS One.

Analysis of the skeleton’s bones and teeth suggests the boy was roughly 3 to 4 years old at the time of his death. But the researchers point out that “on a subjective level, the portrait appears slightly ‘older,’” likely due to its lithe depiction of the child’s nose and mouth.

A roughly 2,000-year-old mummy undergoes a CT scan to reveal the structure of the skeleton wrapped within. (Nerlich AG, et al. PLOS One 2020)

This more mature representation “may have been the results of an artistic convention of that time,” lead author Andreas Nerlich, a pathologist at the Academic Clinic Munich-Bogenhausen in Germany, tells Live Science.

Similarities between the boy’s portrait and the digital reconstruction may help answer a question that has lingered since British archaeologist W.M. Flinders Petrie discovered a trove of mummy portraits in Egypt’s Fayum region in the late 1880s: Who do the artworks represent?

Per the paper, the new findings, as well as previous research on the subject, suggest the portraits portray the mummies buried alongside them. Still, the authors note that the paintings don’t always depict their subject at the time of death.

“One of the portraits shows a young man while the mummy is that of an elderly man with a white beard,” the researchers write, adding that some adults may have commissioned a portrait earlier in life and stored it for later use.

During his lifetime, Petrie uncovered around 150 mummy portraits—also called “Fayum portraits” after the region where they were first discovered. Today, approximately 1,000 are housed in collections across the world.

As Alexxa Gotthardt reported for Artsy in 2019, the portraits meld aspects of both Egyptian and Greco-Roman culture. Realistic portraiture served an array of public and private functions throughout Roman history, while mummification is famously Egyptian.

The Egyptian boy's reconstructed face alongside a 3-D scan of his skull (Nerlich AG, et al. PLOS One 2020)

To create the 3-D reconstruction, the researchers took computerized tomography (CT) scans of the 30-inch-long skeleton encased in the linen mummy wrappings. Their analysis suggested the boy likely succumbed to pneumonia, and that his brain and certain internal organs had been removed as part of mummification, according to Live Science.

Nerlich and his colleagues made sure to keep the artist working on the reconstruction from coming into contact with the mummy’s portrait, per the paper.

Instead, the artist’s reconstruction relied on the Egyptian boy’s bone structure, as well as studies that tracked the average development of soft tissues in the faces of young children. The researchers only revealed details of the portrait toward the end of the process, when the artist was given information on the boy’s eye color and hairstyle.

Overall, the researchers conclude that the similarities between the reconstruction and the portrait are so striking that the painting must have been created just before or after the boy’s death.


Marble Heads of Alexander The Great

Head of Alexander, found near the Erechtheion of the Athens Acropolis in 1886.

Thought to be an original work of the sculptor Leochares, made around 330 BC.

Acropolis Museum, Athens.

Marble head of Alexander From Pergamon,Turkey.

First half of 2nd century BC.

Istanbul Archaeological Museum.

Marble head of Alexander the Great, found in the Kerameikos,

Athens c. 300 BC.

Head of Alexander the Great, made of pentelic marble. It was found in the Kerameikos, Athens. Alexander wears the lion’s pelt, a common iconographic feature in depictions of the young king on coins, which hints at his descent from the mythical hero Herakles. The letters on Alexander’s face were carved at a later period.

Portrait of Alexander, Marble, Pella, 3rd century B.C.
Archaeological Museum of Pella

Alexander was always shown clean-shaven, which was an innovation: all previous portraits of Greek statesmen or rulers had beards. This royal fashion lasted for almost five hundred years and almost all of the Hellenistic kings and Roman emperors until Hadrian were portrayed beardless. Alexander was the first king to wear the all-important royal diadem, a band of cloth tied around the hair that was to become the symbol of Hellenistic kingship.

Earlier portraits of Alexander, in heroic style, look more mature than the portraits made after his death, such as this example. These show a more youthful, though perhaps more god-like character. He has longer hair, a more dynamic tilt of the head and an upward gaze, resembling his description in literary sources.

This head was acquired in Alexandria, the city founded by Alexander in 331 BC, and the location of his tomb. Alexandria was also the capital of the longest surviving Hellenistic dynasty, the Ptolemies. From the time of the reign of Ptolemy I Soter (‘Saviour’) (305-282 BC), Alexander was worshipped as a god and the forefather of the dynasty.

Youthful image of the conqueror king

Hellenistic Greek, 2nd-1st century BC, Said to be from Alexandria, Egypt.

The Face of Alexander the Great (Photoshop Reconstruction)

There are a few copies of Lysippus’ sculptures, including the one below, which shows a pretty standard Mediterranean visage.

A Roman copy of a bronze made by Lysippus

Roman, Imperial (1st-2nd century AD)

Location: Sully wing, Ground floor, Athena gallery (also called the Melpomene gallery), Room 344


Modern Latin inscription: “This effigy of Alexander the Great, discovered in 1779 (in the Piso villa) at Tivoli, was restored by Joseph Nicolas Azara.”

*Alexander's physical description is variously reported as of him having curly, dark blonde hair, a prominent forehead, a short, jutting chin, fair to reddish skin, an intense gaze, and a short, stocky, tough figure. It has been commented upon more than once that Alexander had one dark brown eye and one blue eye! Such a phenomenon does exist, so it is not too much to suppose that Alexander could also have exhibited this trait.

Video: The Face of Alexander the Great (Photoshop Reconstruction)

But these statues are not our only image sources. The Alexander Mosaic, a recovered floor decoration, depicts Alexander with distinctly Middle Eastern features, although as a Roman-era image it should be taken with a grain of salt.

The Alexander Mosaic, dating from circa 100 BC, is a Roman floor mosaic originally from the House of the Faun in Pompeii, that is allegedly an imitation of Apelles' painting. It depicts a battle between the armies of Alexander the Great and Darius III of Persia and measures 2.72 by 5.13 metres (8 ft 11 in × 16 ft 10 in). The original is preserved in the Naples National Archaeological Museum. The mosaic is believed to be a copy of an early 3rd-century BC Hellenistic painting.

Ultimately, however, most people would have seen Alexander as the stylised depictions on his silver coins. Or rather, what they assumed was Alexander. In fact, the face on the obverse is that of Heracles, and erroneously assumed by the creator of the Alexander Sarcophagus at Sidon to depict Alexander himself. Note the lion pelt headgear, a standard Herculean feature, and the lack of a ram’s horn, a symbol of Zeus Ammon appropriated by Alexander on imagery to suggest his own divinity.

In fact, it is post-Alexandrian coinage that actually depicts him, such as this example by Lysimachus.

So, we don’t know for absolute certain. All primary images are gone, so we must rely on what we do have. His facial structure is likely a mixture of those depicted on his statues, Successor-era coins and the Alexander Mosaic, probably closer to the former two than the latter one. Being of mainly Greek heritage, Alexander was almost certainly of Mediterranean complexion and hair colour.


Beachy Head Lady: Facial reconstruction of 3rd Century African Briton

The featured picture is that of the first ever known female African Briton in history. Earlier Africans came as Roman soldiers to pacify Britons. Her remains were found at Beachy Head, Eastbourne in South Sussex, and accordingly, she was given the name “Beachy Head Lady“. It has been identified that she originated from Sub-Saharan Africa and that she lived somewhere between 200 and 245 AD in the middle of the Roman British era.

During an excavation in the Anglo-Saxon cemetery in 1953, the remains of Beachy Head Lady were discovered in perfectly good condition along with around 300 sets of human remains. Nothing was done about the remains until recent times when Archaeologist Jo Seamen decided to re-examine the excavated remains. The Eastbourne museum collaborated with the University of Dundee and large amounts of money were invested in finding out as much information as possible about those human remains. An osteoarchaeologist performed a thorough inspection of the skeletons. Radio carbon dating, radio-isotope analysis and other scientific tests were performed on the remains of 12 individuals to examine their bones and teeth for trace elements absorbed from water and food during the individuals’ lifetime. These examinations gave information on their place of origin, their age, gender, diet, state of health and in some cases, the method by which they died.

Through examination, Beachy Head Lady was found to be about five feet tall, ate a good diet of fish and vegetables, her bones were healthy and her teeth were still in excellent condition, but when her jaw was X-rayed, it was found that she was missing her wisdom teeth. It is believed that she grew up in the region that is now East Sussex and that she died when she was around 30 years old but there was no evidence of disease or wounds or any indicators to help determine the cause of death. A DNA analysis could give more information about how she died.

The reconstruction of Beachy Head Lady’s face was done by one of Britain’s best reconstructors, Caroline Wilkinson from the University of Dundee. Upon seeing the girl’s structure and remains, she immediately identified her as a sub-Saharan African, which was later confirmed by two other experts. As they were recreating her face using craniofacial reconstruction techniques, features of her skull clearly displayed her African origins. Then, with 75% accuracy to a couple of millimeters provided by the latest 3D reconstruction technology, they finally managed to recreate the face of a woman who lived about 2,000 years ago.

The radio carbon dating confirmed that the period she lived in was a Roman period around 250 AD, but this was rather rare and unusual. North Africa was part of the Roman Empire, the Beachy Head Lady however, was sub-Saharan African which means that she was from the south, beyond the Roman Empire. It is thought that she could have been born in Africa then brought over to south-east England at a young age, but it is more likely that she was born in England.

Speculations and theories around her social status and whether or not she was a slave remain unconfirmed since neither her grave nor articles buried with her were seen. She could have been a slave or a servant, but her skeleton was very well preserved and she her remains were virtually complete and in good condition which shows that she was treated well in the grave. She could have been a wife of an official or the mistress of a powerful Roman British. It could also be that she was the daughter of a successful sub-Saharan African trader who settled in Europe. One thing is sure though, her presence at a time dating as far back as 1800 years ago indicates the presence of Africans in England centuries before slavery, which debunks the first theory that she could have been a slave.

Beachy Head Lady was not the first African to be found in England. In fact, in 1901 the remains of another African woman, the Ivory Bangle Lady, was discovered in the city of Sycamore Terrace in York. She is thought to be a mixed-race lady of a high-status from Roman York. The Ivory Bangle Lady was found buried in a lavish stone coffin with some articles of jewelry and expensive grave goods including jet and elephant ivory earrings, pendants, beads, a glass mirror, a blue glass jug and elephant ivory bracelets after which she was given the name, the Ivory Bangle Lady. Examination of her remains concluded that she lived in the 4 th century, which is one century after the Beachy Head Lady. Her skeleton and the articles found in her grave are displayed in The Yorkshire Museum, the section of “Meet the People of The Empire“.

Articles found in the grave of the Ivory Bangle Lady

Apart from both ladies being of African descent, they were both found in prestigious British towns, which proves that not only did Sub-Saharan Africans travel extensively through trade, but that they were also living more prosperous lives than many others in their time.

Beachy Head Lady’s reconstructed face was featured in the Eastbourne Ancestors exhibition by the Eastbourne Borough Council’s museum along with a display of all her bones and a number of other reconstructions. The exhibition was open to the general public.

The Heritage Lottery Fund granted the museum £72,000 for the Eastbourne Ancestors project. The project aims to identify the human remains found in the Anglo-Saxon cemetery -of which most are Anglo-Saxon from about 1500 years ago, while some are Neolithic from about 4000 years ago- and to gather up enough information on them to be able to tell their stories that date back to prehistory giving insights on their age, gender and culture just as they did with Beachy Head Lady.


Peer Into the Past With Photorealistic Portraits of Roman Emperors

Caligula, the Roman emperor best known for his profligacy, sadism, rumored incestuous relationships and unhealthy obsession with a horse, wasn’t exactly handsome. Contemporary accounts are filled with descriptions of the infamous ruler’s misshapen head, ill-proportioned body, enormous feet and thinning hair. Fully aware of his “naturally frightful and hideous” countenance, according to historian H.V. Canter, Caligula—whose favorite phrase was reportedly “Remember that I have the right to do anything to anybody”—often accentuated his off-putting visage by making faces “intended to inspire horror and fright.”

Millennia after the emperor’s assassination in 41 A.D., two-dimensional depictions and colorless marble busts offer some sense of his appearance. But a new portrait by Toronto-based designer Daniel Voshart takes the experience of staring into Caligula’s eyes to the next level, bringing his piercing gaze to life through a combination of machine learning and photo editing.

As Voshart explains in a Medium blog post, he drew on 800 images of classical busts, as well as historical texts and coinage, to create photorealistic portraits of the 54 emperors who ruled Rome between 27 B.C. and 285 A.D. Among the men included are Caligula’s nephew Nero, Augustus, Hadrian, Tacitus and Marcus Aurelius. (A poster version of the project is available for purchase on Etsy.)

Composite portrait of Caligula (Courtesy of Daniel Voshart) Composite portrait of Nero (Courtesy of Daniel Voshart) Poster featuring 54 Roman emperors (Courtesy of Daniel Voshart)

Per artnet News’ Tanner West, Voshart uploaded his snapshots of stone sculptures to Artbreeder, a generative adversarial network (GAN) that blends images to produce composite creations—in other words, “[T]he tool will combine them together in a sophisticated way to create something that looks … like the two images had a baby.” After several rounds of refining, the artist fine-tuned the likenesses in Photoshop, adding color, texture and other details designed to make the portraits as lifelike as possible.

Crucially, Voshart tells سميثسونيان, the project doesn’t claim to offer definitive portrayals of what the emperors actually looked like.

“These are all, in the end, … my artistic interpretation where I am forced to make decisions about skin tone where none [are] available,” he says.

Writing on Twitter, the designer adds, “[E]ach step towards realism is likely a step away from ground-truth.”

To determine the Roman rulers’ likely skin tone and hair color, Voshart studied historical records and looked to the men’s birthplaces and lineages, ultimately making an educated guess. But as Italian researcher Davide Cocci pointed out in a Medium blog post last month, one of the sources cited in Voshart’s original list of references was actually a neo-Nazi site that suggested certain emperors had blonde hair and similarly fair features. Though Cocci acknowledged that some emperors may have been blonde, he emphasized the source’s “clearly politically motivated” nature and reliance on earlier propaganda accounts.

Composite portrait of Hadrian (Courtesy of Daniel Voshart) Composite portrait of Augustus (Courtesy of Daniel Voshart) Composite portrait of Diadumenian (Courtesy of Daniel Voshart)

In response to Cocci’s findings, Voshart removed all mentions of the site and revised several portraits to better reflect their subjects’ probable complexions, reports Riccardo Luna for Italian newspaper la Repubblica.

“It is now clear to me [the sources] have distorted primary and secondary sources to push a pernicious white supremacist agenda,” Voshart writes on Medium.

Jane Fejfer, a classical archaeologist at the University of Copenhagen, identifies another potential obstacle in accurately capturing the emperors’ appearances: As she tells Jeppe Kyhne Knudsen of Danish broadcast station DR, classical sculptures and busts often present idealized depictions of their subjects.

Likenesses of Augustus, for example, tend to show him as a young man despite the fact that he reigned for 41 years, while those of Hadrian—who had a well-known penchant for ancient Greece—cast him in the role of a Greek philosopher, complete with long hair and a beard. Portraiture, notes DR, served as a strategic tool for communicating rulers’ “values, ideology and ideals” across their vast kingdoms.

Voshart’s goal “was not to romanticize emperors or make them seem heroic,” he says on Medium. Instead, “my approach was to favor the bust that was made when the emperor was alive. Otherwise, I favored the bust made with the greatest craftsmanship and where the emperor was stereotypically uglier—my pet theory being that artists were likely trying to flatter their subjects.”


شاهد الفيديو: أنذر وأغلى عملات معدنية لكنوز الرومان (أغسطس 2022).